We hebben het over welke ideeën over vrouwelijke schoonheid in ons land waren in verschillende tijdperken, en hoe ze werden getransformeerd.
Het oude Rusland
Voor een man uit het stenen tijdperk was vrouwelijke schoonheid direct gerelateerd aan het gewicht - hoe hoger het gewicht, hoe beter. Een mollige vrouw met brede heupen en grote borsten had een betere kans om een gezonde baby te krijgen, te baren en te voeden. Voor de mannen van het oude Rusland leken niet zwaarlijvige, maar goedgevoede jonge dames aantrekkelijk - zoals ze zeggen, bloed en melk. We kunnen de idealen van gezichtsschoonheid ook beoordelen aan de hand van Russische sprookjes. Een fantastische schoonheid heeft altijd een witte huid, maar tegelijkertijd blozend. De meisjes bestoven zichzelf met vreselijk schadelijk wit lood en schilderden blos met bietensap. Zelfs in Rusland werden dikke wenkbrauwen aanbeden - daarom waren ze op verschillende manieren gekleurd. Interessant is dat zwarte, vergane tanden werden beschouwd als een teken van schoonheid - een indicator dat een meisje rijk is en het zich kan veroorloven om veel dure suiker te eten. Daarom maakten de meisjes hun tanden zwart. Gelaatstrekken hadden de voorkeur om correct te zijn: een lange, rechte neus, volle lippen, een hoog voorhoofd en dik haar. Bescheidenheid, ongehaastheid en vrouwelijkheid werden gewaardeerd in het gedrag in Rusland. Ook heeft de vrouwelijke geest in Rusland altijd hoog in het vaandel gestaan. Een statig, lang, sterk meisje met ronde vormen en een gezonde blos op haar wangen, met een ontspannen gang, een verlegen blik, maar tegelijkertijd slim - hier is ze, een middeleeuwse Russische schoonheid.
Nieuwe tijd
Als vóór Peter de schoonheidsnormen hetzelfde waren voor de Russische adel en voor het gewone volk, dan veranderde alles dramatisch. Met innovaties in leger en overheid bracht Peter ook modetrends mee uit Europa. Maar ze hadden alleen invloed op de aristocratie en de stadsmensen, en voor de boerenmeerderheid veranderde er niets. De schoonheid van de adel begon kunstmatig te worden. Aristocraten schilderden op de Franse manier, tekenden kunstmatige moedervlekken voor zichzelf, trokken hun wenkbrauwen en maakten complexe kapsels. Peter "hakte een raam open" in de bloei van het Rococo-tijdperk. De ideale vrouw van deze stijl is bleekheid, lichtheid en kwetsbaarheid, luchtigheid en speelsheid van porselein. Tegelijkertijd bleven goedgevoede dames in het voordeel. Het is interessant dat in Rusland in de eerste helft van de 18e eeuw de vraag naar verduistering werd toegevoegd aan de rococo-normen. We kunnen ons de beroemde schoonheid herinneren, de laatste liefde van Peter I, Marina Cantemir. Bij deze vrouw lijken de Russische en Europese tradities van het waarnemen van vrouwelijke schoonheid samen te smelten. We vinden een soortgelijk type in de favoriet van het hof van Catherine II, Maria Naryshkina, en in de noodlottige actrice Praskovya Zhemchugova. In de 19e eeuw raakt deze donkerharige en zwartogige "scherpte" uit de mode, er is veel vraag naar lichtere meisjes met grote droevige ogen. Deze trend verscheen dankzij het nu griezelig modieuze Engeland. Natalia Pushkina bijvoorbeeld, de vrouw van de grote Russische dichter, die in Moskou als de eerste schoonheid werd beschouwd. In de 19e eeuw is volheid niet langer een verplicht kenmerk van een schoonheid. Tegelijkertijd keert natuurlijkheid terug naar de mode. Als voor de 18e eeuw tonnen poeder en geverfde wenkbrauwen kenmerkend waren, begonnen meisjes in de 19e eeuw ernaar te streven om zichzelf geen nieuw gezicht te schilderen, maar om de waardigheid van hun natuurlijke kenmerken te benadrukken.
XX eeuw
Aan het einde van de 19e eeuw begonnen slanke meisjes Rusland te veroveren, en zwaarlijvigheid is bijna volledig uit de mode. De natuurlijke schoonheid van de gracieuze kenmerken van fragiele en verfijnde meisjes - dit werd aan het begin van de eeuw in Rusland gewaardeerd. Een uitstekend voorbeeld is Zinaida Yusupova, een verfijnde aristocraat die door veel mensen aan het hof van Nicolaas II als de mooiste vrouw werd beschouwd. Maar vlak voor de revolutie wordt deze traditie vervangen door een andere, ook meegenomen uit Europa. Stille cinema, jazz en emancipatie nemen de wereld over. Dit treft ook Rusland - onnatuurlijk bleke, mollige vrouwen met korte kapsels en enorme bodemloze ogen worden iconen van schoonheid, zowel in New York als in Voronezh. Vera Kholodnaya is bijvoorbeeld een waanzinnig populaire Russische filmactrice, voor wiens films mannen in wachtrijen vochten. In de eerste jaren van de Sovjetmacht was dit type ook erg populair. Maar al snel verbrak het land alle culturele banden met het Westen en keerde de vraag naar volledigheid terug. Een icoon van schoonheid in de Sovjet-Unie was een kolchozevrouw in haar eenvoud. De verwijfdheid en aristocratische bleekheid maken plaats voor kracht en proletarische blos. Er waren echter ook uitzonderingen. Bijvoorbeeld Lyubov Orlova, wiens uiterlijk werd aanbeden in de USSR, maar die de hovelingen van Alexander III zeker zou hebben behaagd. Bijna de hele tijd van het bestaan van de USSR was de standaard van schoonheid een blozende kolchozevrouw. Alleen dichter bij Perestroika begonnen harmonie en lichtheid terug te keren naar de mode. Er is een heel duidelijk patroon te zien: hoe moeilijker de tijden, hoe groter de vraag naar zwaarlijvige vrouwen.
